L'Assassinat

Le refrain — « C'est pas seulement à Paris que le crime fleurit » — installe d'emblée un ton faussement naïf : le mot « fleurit » appliqué au crime, et l'adjectif « beaux » accolé aux assassinats, signalent que Brassens ne raconte pas un fait divers mais s'amuse à le magnifier avec une légèreté provocante. Le vieux à la « tête chenue » et au « cœur ingénu » est ruiné en « cinq à six baisers », et lorsqu'il avoue être « pauvre comme Job », la jeune femme remet simplement sa robe : la froideur du geste dit tout de la transaction. Le meurtre lui-même est expédié en deux vers — « pendant qu'il le lui tenait, elle l'assassinait » — avec une économie qui renforce son caractère banal, presque domestique. La vraie pirouette vient après : les amants retournent la maison, ne trouvent « pas un sou », seulement des lettres de créanciers et des saisies d'huissiers, et c'est cette ruine-là, non le crime, qui déclenche un remords sincère. La larme qui « lui valut les Cieux » et le paradis gagné le matin de la pendaison achèvent de court-circuiter toute logique morale, au grand dam des « certains dévots » que Brassens prend soin de mentionner, sourire en coin, dans le dernier couplet.